1. 소설과 게임 사이의 결정적인 차이
앤디 위어의 「마션」, 「프로젝트 헤일메리」 독자는 수소 연소 계산을 읽다가 막히면 책을 덮을 수 있다. 잠시 생각하고, 다시 읽고, 이해한 뒤 넘어간다. 읽는 속도는 독자가 조율한다.
게임은 다르다. 플레이어가 메카닉을 이해하지 못하면 게임은 바로 멈춘다. 복잡한 시스템과 난해한 퍼즐에 흐름이 막혀 지적 쾌감이 좌절로 바뀌는 순간, 플레이어는 종료 버튼을 누른다.
텍스트로 상상력을 자극하는 소설, 영상으로 시각화하는 영화와 달리 게임은 입체적인 공간에서 직접 조작해야 하는 매체다. 그래서 생기는 어려움이다.
앤디 위어가 걸어온 길
2. 원칙: 가르치지 않고 발견하게 하는 설계
3. 인디 개발자 플레이북
앤디 위어는 혼자 계산했고, 혼자 올렸고, 자기 독자를 직접 찾았다. “이게 팔릴까?”라고 고민하기보다 자신이 좋아하는 전문 영역을 커뮤니티로 넓혀 가며 스스로 길을 만들었다.
명심하자. 개발은 끝없는 의심과 수정의 반복이라, 콘셉트가 복잡할수록 누구나 “너무 복잡하지 않을까” 하고 단순화를 고민한다. 하지만 처음 출발했던 그 시스템, 핵심 플레이를 단순화하는 순간 게임의 개성도 함께 사라진다.
글(기획/감수): 정무식 교수 (가천대학교 게임영상학과 · 공학박사)
1994년 트리거소프트 창업 멤버로 출발해 엔씨소프트 디렉터, 나스닥 상장사 그라비티 사외이사, 루노소프트 부사장을 지낸 1세대 게임 개발자. 루노소프트 대표작 「디즈니 틀린그림찾기」는 디즈니코리아와 함께 만들어 일본 · 동남아시아 · 대만 등에 출시돼 1위를 기록했고, 한국에서만 1,000만+ 다운로드를 달성했다.